Интерпретация европейского социально-криминального романа в русской региональной литературе (на примере романа В. В. Курицына (не-Крестовского) «Томские трущобы»
| Parent link: | Эпистола. Филологический журнал Т. 2, № 3.— 2022.— [С. 56-66] |
|---|---|
| Autor principal: | |
| Autor corporatiu: | |
| Sumari: | Заглавие с экрана В статье рассматриваются типологические схождения романа провинциального писателя В. В. Курицына (Не-Крестовского) «Томские трущобы» с жанровой моделью западноевропейского социально-криминального романа, представленной такими авторами, как Э. Сю, Э. Бульвер-Литтон, Ч. Диккенс и др. Анализ показал, что на периферийном уровне происходила своя интерпретация жанровых канонов европейского социально-криминального романа, обусловленная отдаленностью от центральных литературных процессов, опосредованностью восприятия, ориентацией на массового читателя. Поэтика этой жанровой модели была адаптирована лишь частично, и в основном это справедливо в отношении тех ее элементов, которые приближали романное повествование к широкой читательской аудитории, а именно таинственность, готические детали, авантюрные мотивы. В сознании сибирских издателей и читателей отсутствовало четкое разграничение между детективной и криминальной романными модификациями, между отдельными национальными ветвями социально-криминального романа. The article deals with the typological similarities of provincial writer V. V. Kuritsyn-Ne- Krestovsky’s novel “Tomsk Slums” and the genre model of Western-European social-criminal novel, the representatives of which are E. Sue, E. Bulwer-Lytton, Ch. Dickens etc. The analysis has shown that at the periphery there was specific interpretation of genre conventions of European criminal novel, conditioned by remoteness from the central literary processes, intermediate perception, and focus on a mass reader. The poetics of the genre model was partially adapted by using only those elements that made narration close to the mass audience, namely, mystery, gothic elements, and adventure motifs. It is obvious that in the conscious of Siberian editors and readers there was no clear delineation between detective and criminal novels as well as between definite national branches of social-criminal novel. |
| Publicat: |
2022
|
| Matèries: | |
| Accés en línia: | https://www.elibrary.ru/item.asp?id=49713755 |
| Format: | Electrònic Capítol de llibre |
| KOHA link: | https://koha.lib.tpu.ru/cgi-bin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=668690 |
| Sumari: | Заглавие с экрана В статье рассматриваются типологические схождения романа провинциального писателя В. В. Курицына (Не-Крестовского) «Томские трущобы» с жанровой моделью западноевропейского социально-криминального романа, представленной такими авторами, как Э. Сю, Э. Бульвер-Литтон, Ч. Диккенс и др. Анализ показал, что на периферийном уровне происходила своя интерпретация жанровых канонов европейского социально-криминального романа, обусловленная отдаленностью от центральных литературных процессов, опосредованностью восприятия, ориентацией на массового читателя. Поэтика этой жанровой модели была адаптирована лишь частично, и в основном это справедливо в отношении тех ее элементов, которые приближали романное повествование к широкой читательской аудитории, а именно таинственность, готические детали, авантюрные мотивы. В сознании сибирских издателей и читателей отсутствовало четкое разграничение между детективной и криминальной романными модификациями, между отдельными национальными ветвями социально-криминального романа. The article deals with the typological similarities of provincial writer V. V. Kuritsyn-Ne- Krestovsky’s novel “Tomsk Slums” and the genre model of Western-European social-criminal novel, the representatives of which are E. Sue, E. Bulwer-Lytton, Ch. Dickens etc. The analysis has shown that at the periphery there was specific interpretation of genre conventions of European criminal novel, conditioned by remoteness from the central literary processes, intermediate perception, and focus on a mass reader. The poetics of the genre model was partially adapted by using only those elements that made narration close to the mass audience, namely, mystery, gothic elements, and adventure motifs. It is obvious that in the conscious of Siberian editors and readers there was no clear delineation between detective and criminal novels as well as between definite national branches of social-criminal novel. |
|---|